Branden i operahuset Palais-Royal

Branden i operahuset Palais-Royal

  • Eldens opera vid Palais-Royal: utsikt över opera i flammor

    ROBERT Hubert (1733 - 1808)

  • Branden av Opera vid Palais-Royal 1781

    ROBERT Hubert (1733 - 1808)

Eldens opera vid Palais-Royal: utsikt över opera i flammor

© BnF, Dist. RMN-Grand Palais / BnF-bild

Förbränningen av Opera vid Palais-Royal 1781

© RMN-Grand Palais (Louvren museum) / Philippe Fuzeau

Publiceringsdatum: december 2016

University of Evry-Val d'Essonne

Historiska sammanhang

Huvudstadsberättaren

Genom flera målningar odödliggör Hubert Robert branden i operahuset Palais-Royal den 8 juni 1781. Ett direkt vittne till katastrofen producerar konstnären en konstnärlig återställning som förtjänar att jämföras med andra målningar än vi är skyldiga honom, som Brandplats (1771 och 1785), eller till och med Ruinerna av Hôtel-Dieu 1772.

Katastrofen inträffar 20:30 efter en föreställning avOrpheus och Eurydice, Glucks opera uppträdde i samma sal sedan 1774, troligen som ett resultat av tändningen. Etableringen byggdes efter branden i det första operahuset den 6 april 1763. Det var värd för föreställningarna för Royal Academy of Music och var beläget på östra sidan av Palais-Royal, på platsen för den nuvarande rue de Valois.

Konturer in situ, med några timmars mellanrum, är dessa två vertikala representationer komplementära. Slutligen hålls en tredje tolkning, producerad i längd (84,5 × 114 cm), på Carnavalet-museet i Paris. På den senare ses katastrofen från trädgårdarna i Palais-Royal, där en folkmassa samlas för att överväga den gigantiska svarta röken.

Bildanalys

Stadens sorgliga sevärdheter

Trots deras komplementaritet överraskar de två målningarna med kontrasterna de erbjuder. Nattvyn, under branden, är en mörk scen, där skådespelet observeras på avstånd. Omvänt markerar vyn dagtid i slutet av katastrofen ljusets återkomst, medan betraktaren förs närmare det drama som utspelar sig. Återigen visar dessa dukar att Hubert Robert var djupt präglad av sin resa till Italien: utmärker sig i representationen av stadsruiner, riktar målaren betraktarens blick till vissa delar av målningarna tack vare färgspel och ljus.

Den nattliga skissen genomfördes live på kvällen den 8 juni 1781. Godkänd och mottagen 1766 som arkitektmålare inom Royal Academy of Painting and Sculpture, Hubert Robert har ägt det tidigare boendet där sedan 1778. skulptör Jean-Baptiste Lemoyne, i Grande Galerie du Louvre. Förmodligen uppmärksammad på den pågående katastrofen fångar konstnären händelsen från en flygel av palatset. Som i den slutliga versionen av verket observeras den olycksbådande genom en stor arkad bestående av figurer som sitter uppe på fönstrets eller en stege. Denna inramning, som gör att tittarens blick kan fokuseras, används regelbundet av konstnären, som i hans tolkning av det kejserliga Romens eld, där härden ses genom en stenbågs båge. Trots att dramat behandlas på avstånd, är dock synvinkeln slående, och den destruktiva eldkraften som avbildas och gör att huvudstadens himmel lyser som ett vulkanutbrott.

Den andra duken visar att målaren nu befinner sig närmast katastrofen, i linje med operaens gamla scen. Taket och de olika våningarna kollapsade. De nakna väggarna ger resterna utseendet på en förstörd kyrka, i vilken nyfikna figurer bevittnar det sorgliga skådespelet. Denna atmosfär av ödemark och skräck förstärks av scener hämtade från livet: flera grupper av brandmän innehåller branden med vattenslangar, medan de ligger i förgrunden i ljuset mot observatör, två bårbärare bär en kropp, följt av en kvinna och en flicka i tårar. Det är troligtvis ett av elva dödsfall bland personalen vid anläggningen. Hubert Robert strävar efter att transkribera ett levt ögonblick, vars slående realism har väckt viss kritik.

Tolkning

Stadens många faror

Hubert Robert har en verklig passion för stadsrum. Den här återvänder regelbundet i sitt arbete, eftersom framställningarna av Rom, föremål för studier vid excellens, till sevärdheterna i Paris, en nästan outtömlig inspirationskälla sedan han återvände till Frankrike 1765. Genom att måla de dagliga krampan av Historia, tjänar konstnären historikern tack vare hans realistiska syn på försvunna byggnader som utgör verkliga arkeologiska källor. Alexis Merle du Bourg konstaterar att "staden når, i denna emulator av Piranesi, statusen som en verklig karaktär som, om nödvändigt, kan byta till det sublimas paroxysmala sfär". Denna hänvisning till det sublima estetiken motsvarar den filosofiska och konstnärliga reflektionen av ögonblicket. I linje med Edmund Burkes arbete deltar behandlingen av elden i operaen i framställningen av tragiska händelser som inte döljer monumentens skönhet eller den melankoli och känsla de kan ge. .

När operahuset bränns behöver konstnären inte tvinga ödet genom att föreställa sig en förstörd scen. Den sorgliga verkligheten i det urbana vardagen som erbjuder ett huvudämne, Hubert Roberts målningar insisterar på farorna med den moderna staden, där trängsel och promiskuitet är källan till många tragedier: bränder, kollapsar, föroreningar ... Som svar till spridning av hygieniska idéer utnyttjar kommunpolitiken dessa för att öppna utrymme, som två andra målningar av Hubert Robert visar: Rivning av husen på Notre-Dame-bron (1786) och Rivning av husen på Pont au Change (1788). När det gäller operahuset, om branden snabbt bringas under kontroll och förhindrar dess spridning till omgivande byggnader, överges platsen eftersom den anses vara för farlig. Några veckor senare öppnades ett nytt rum i ett mindre urbaniserat utrymme, nära Porte Saint-Martin.

Från början är ödet för de två vertikala målningarna intimt sammankopplat, det ena är motsvarigheten till det andra. De ställdes ut på salongen 1781 under artikel 94 och de fick en mindre entusiastisk mottagning, medan Hubert Roberts rykte var väletablerat. De Hemliga minnen ange att de två dukarna förvärvades av bankiren Jean Girardot de Marigny, en stor konstsamlare och beskyddare av Joseph Vernet, för summan av 100 louis vardera. I XXe århundradet separeras de av successiva försäljningar. Den dagliga sikten går igenom många peregrinationer och cirkulerar i Tyskland under andra världskriget, för att integrera 1950 samlingarna i Louvren som en del av konstverkens återhämtning. När det gäller nattvyn återuppstod den 2010 vid en offentlig försäljning. De två skisserna i reducerat format lagras å sin sida på Opera-biblioteket i Paris.

  • paris
  • Paris Opera
  • Palais-Royal
  • Louvren
  • brand
  • Burke (Edmund)
  • monument

Bibliografi

CAYEUX Jean de, med coll. av BOULOT Catherine, Hubert Robert, Paris, Fayard, koll. "Konsthistoria", 1989.

CHAGNIOT Jean, Paris nya historia. VIII: Paris på 1700-talet, Paris, Föreningen för publicering av en historia i Paris, 1988.

KOLLEKTIV, Hubert Robert: upplysningens målare, Konstfilnr 237, 2016.

FAROULT Guillaume (dir.), Hubert Robert (1733-1808): en visionär målare, katt. exp. (Paris, 2016; Washington, 2016), Paris, Somogy / Musée du Louvre, 2016.

LAVEDAN Pierre, Ny historia av stadsplanering i Paris. XV: Stadsplaneringens historia i Paris, Paris, Föreningen för publicering av en historia i Paris, 1993.

Växthus Solveig, Parisopera (1749-1790): kulturpolitik under upplysningen, Paris, CNRS Editions, koll. “Music Sciences: Studies Series”, 2011.

För att citera den här artikeln

Stéphane BLOND, "Branden vid Palais-Royal operahus"


Video: Le Palais Royale