Förhör av fången

Förhör av fången

Förhör av fången.

© Samtida samlingar

Publiceringsdatum: juli 2006

Historiska sammanhang

Krig: en daglig verklighet
När första världskriget började i mitten av sommaren 1914, kom de krigförande överens om att det bara skulle ta några veckor. Från sin vistelse i februari 1917 tog denna målare av den intima, specialist på borgerliga interiörer och stilleben tillbaka många skisser och gjorde ett av hans mest störande verk, Förhör av fången.

Bildanalys

En scen utanför striderna
På denna plats och vid denna tid av konflikten, utan större strider, kan man anta att den tyska soldaten, som togs in av de två alpina jägarna för förhör, togs till fängelse i en skärmytsling. Denna scen, som är atypisk när det gäller ämnet, presenterar en komposition som är centrerad kring fångens karaktär, en hieratisk figur förlorad i mitten av rummet, precis som kaminen som är hängande. Båda sneda, dessa element smälter in i de grå och blå tonerna i ett anonymt stycke, vars isiga karaktär är tydligt synlig. Elementens nakna vertikalitet i mitten av bilden, förstärkt av bakgrunden där blicken kämpar för att komma ikapp, motsätter sig brutalt bänkens och bordets horisontalitet, tvärtom överfulla. Tyskens tomma blick, de svårsynta föremålen som läggs ut på bänken, de nästan utsvampade ansikten på soldaterna på vakt, står också i kontrast till den franska officers ränder och kartan som ligger framför honom i förgrunden. Målningen symboliserar således den verkliga gränsen som skiljer, ännu mer än fiender, av soldater och officerare.

Tolkning

Den intima våldet i det fullständiga kriget
Född 1868 var Edouard Vuillard för gammal för att införlivas 1914. Under 1917 intresserade han sig för krig för första gången av sitt arbete. Han åkte till Gérardmer och målade samma år en serie dukar för Lazare Lévi, som representerade hans ammunitionsfabrik i Oullins. Resan till Vogeserna gjorde det bara möjligt för Vuillard att måla militärkontor, några utsikter över Gérardmer och ett skydd i snön. Å andra sidan utstrålar scenen för förhöret med fången som presenteras här, till och med borttagen från striderna, våld: skuggan av fången som kolliderar med den oförgängliga dörren och kroken som hänger från taket understryker officerens beslutsamhet att att få information om fiendens styrkor för att förbereda, vem vet, en ny offensiv. Fångens hjälplöshet inför militärmaskinen verkar tyda på att den senare var leksaken för händelserna - vilket ledde vissa kritiker av tiden att se Vuillards arbete som antimilitarist. Det var mer troligt det underliggande våldet och brutaliteten i denna intima scen som publiken kämpade för att uthärda.

  • armén
  • Krig 14-18
  • fängelse
  • representation av fienden

Bibliografi

Pierre VALLAUD, 14-18, första världskriget, volym I och II, Paris, Fayard, 2004 Jean-Jacques BECKER och Serge BERSTEIN Segrar och frustrationer Paris, Seuil, 1990 Antoine SALOMON och Guy COGEVAL Vuillard Le betraktar obrukbar Kritisk katalog över målningar och pasteller, vol. III, Paris, Skira, 2003.

För att citera den här artikeln

Alexandre SUMPF, "Fångens förhör"


Video: Gunvald Larsson läxar upp en SD:are.