Kupka och smörplattan: Pengar

Kupka och smörplattan: Pengar

För nära

Titel: Gungor än allt detta

Författare: KUPKA Frantisek (1871 - 1957)

Skapelsedagen : 1902 -

Visat datum: 11 januari 1902

Mått: Höjd 44,5 cm - Bredd 39,2 cm

Teknik och andra indikationer: Paris, Musée d'Orsay, i Louvren. Specialnummer L'Argent av tidningen L'Assiette au Beurre (nr 41, 11 januari 1902)

Lagringsplats: Louvren Museum (Paris) webbplats

Kontakta copyright: RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Thierry Le Mage (C) ADAGP, Paris

Bildreferens: 01-021928 / RF52488-recto

© RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Thierry Le Mage (C) ADAGP, Paris

Publiceringsdatum: mars 2018

Historiska sammanhang

Smörplattan

Efter lagen om pressfrihet av den 29 juli 1881 blev de förbud som infördes för journalister, tecknare eller tecknare mindre sällsynta, även om lagstiftningen om förolämpning mot god moral förblev ett sätt att censurera. De fördömer bland annat deltagandet av en mer måttlig vänster i parlamentets debatt.

Smörplattan, ”Satirisk, humoristisk, veckovisa” recension lanserades den 4 april 1901. Grundaren, den franska förläggaren av ungerskt ursprung, Samuel-Sigismond Scharwz, definierade den som ”en färgad illustrerad tidning som kommer att tala i en mycket bitande, mycket svidande form problem i det aktuella sociala livet ”.

På sina sidor fördömer kända illustratörer häftigt klerikalism och religion, militarism och kolonialism, politisk makt, social elände, kapitalism och bourgeoisien, som Frantisek Kupka gör med Gungor än allt detta, som visas i specialutgåvan Pengar (Nr 41) den 11 januari 1902.

Dess ganska höga pris (mellan 25 och 50 centimes från 1901 till 1904) begränsar antalet betalande läsare (mellan 25 000 och 40 000 i Frankrike) till ett ganska välbärgat och kultiverat befolkningsområde. Ändå den konstnärliga kvaliteten och originaliteten hos Smörplattan ge det en mycket stor publik. De hjälper till att kristallisera och permanent förankra kritiska åsikter relaterade till Belle-Époques avsvidade bakslag (Michel Ragon).

Bildanalys

Gungor än allt detta

Ikonografisk innovatör, Smörplattan kännetecknas i synnerhet av den virtuella frånvaron av text och helsides färgillustrationer (ibland dubbelsidiga) signerade av många konstnärer som Théophile-Alexandre Steinlen, Adolphe Willette, Jacques Villon, (som deltar i första numret), Kees van Dongen, Félix Vallotton eller lite senare Juan Gris. (1871-1957)

Flera utgåvor av tidskriften ägnas åt ett enda tema, som i allmänhet anförtros en enda designer, som Pengar (Nr 41) av den 11 januari 1902, helt producerad av Kupka (1871-1957). Den här målaren av tjeckiskt ursprung som bodde i Montmartre sedan 1896 - som senare skulle framstå som en av abstraktionens pionjärer - var fortfarande en ung symbolistisk målare som försörjde sig som illustratör och arbetade regelbundet för humoristiska tidskrifter som skrattet och cock-a-doodle Doo. Han är författare till detta Illustration av specialnummer L'Argent av tidningen L'Assiette au Beurre, sjätte sidan av de femton som utgör detta "album", som alla har samma layout: en ritning och en undertext.

Kombinera akvarell, gouache, penna och bläckritning, denna komposition för fotogravyr med titeln "Gungor än allt detta »Skildrar karaktären hos den borgerliga profiteraren kära för Kupka, Mr. Capital (inspirerad av representationer av Mammon, biblisk demon av girighet)1. Bär en topphatt och utrustad med en stor mage fylld med guldmynt, närvarande på de flesta av brädorna i detta nummer, verkar detta kvasi-monster leende och fridfullt, stående på en gungbräda, i centralt läge, fötterna fördelade på vardera sidan av stocken (ett fat?) som brädet vilar på. På ena sidan ser vi Marianne i blå-vit-röd viftande med en frygisk mössa. Å andra sidan fungerar Napoleon och en linjal med ett blont skägg (med sin krona, hans hermelin och, mer överraskande, samtida byxor och klädskor) i en ganska grotesk position på något sätt som en motvikt. Till höger om bilden kan vi se en knappt skisserad folkmassa med enkla pennstreck som verkar heja eller demonstrera vid synet av detta spektakel, höja händerna här, hattar där.

Tolkning

Ett dåligt spel

Med detta Illustration av specialnummer L'Argent av tidningen L'Assiette au Beurre, Vidarebefordrar Kupka det antikapitalistiska uttalandet som dominerar hela frågan Pengar till överväganden som är både historisk och politisk filosofi. Även om det kvarstår tvivel om den exakta identiteten hos kungens figur (tsaren?), Kan man tro att, till skillnad från andra illustrationer som visar representanter för olika europeiska länder (för att visa att krig, fred , geopolitiska överenskommelser och meningsskiljaktigheter dikteras faktiskt av ekonomiska intressen) skulle det vara här snarare - eller också - de olika typer av regimer som Frankrike har känt som skulle representeras av de tre karaktärerna: Monarkin, imperiet och republiken.

Således hittar viMr. Capital som en domare roade och nöjd med detta Spel (gungan) som skulle utgöra de stora politiska förändringarna. Allt "det" (demonstrationen är nedslående) skulle bara vara ett Spel barnslig, osäker, instabil (pendelrörelsen kan vändas när som helst, som XIXe århundradet när dessa regimer lyckades) och framför allt a Spel förgäves, vars verkliga makt, ekonomisk, skulle dra i trådarna för sin egen vinst.

A Spel dupes också, där, trots sin entusiasm och ibland "aktiva" passion som han visar för dessa frågor, skulle folket bara ha en illusion att delta. Publiken är i själva verket bara ett element av inredningen, (grafiskt) raderad, en enkel åskådare underhållen och därmed förblindad för de verkliga källorna eller problemen med dessa historiska rörelser.

Republiken sparas inte heller från den hårda och radikala kritiken mot Kupka. Marianne beskrivs således som dotter till en revolution (eller flera revolutioner: 1789, 1830, 1848 och 1870) som i slutändan var borgerlig. Hon kan väl vinka sin frygiska mössa triumferande, ingenting förändras fundamentalt, den borgerliga kapitalisten fortsätter att leda Spel.

1. Denna ikonografiska typ hänvisar antagligen till Rothschild av Charles Léandre på omslaget till den humoristiska recensionen Skrattet från 1898, men andra ikonografiska källor är möjliga. Kanske bör det klargöras att denna typ av representation är strikt för Kupka en social kritik, men inte på något sätt antisemitism. Kupka är långt ifrån det, som han alltid har sagt och som han har bevisat genom sitt liv och hans handlingar.THEINHARDT (Markéta), "František Kupka, tecknare", i LEAL (B.), THEINHARDT (M.) och BRULLE (P.), Kupka, abstrakt pionjär, katt. expo., Paris, Grand Palais, National Galleries, (21 mars - 30 juli 2018), Paris, Éditions de la Réunion des Musées Nationaux - Grand Palais, 2018.
  • borgarklassen
  • Bonaparte (Napoleon)
  • monarki
  • Marianne
  • satirisk press
  • anarkism
  • karikatyr
  • Smörplattan
  • skynda

Bibliografi

CHALUPA, Pavel, François Kupka vid Smörplattan, Prag, Chamarré, 2008.

DIXMIER, Elisabeth och Michel, L'Assiette au Beurre: illustrerad satirisk recension, 1901-1912, Paris, François Maspero, 1974.

TENTEN, Michel, När pennan attackerar: satiriska bilder och allmänheten i Frankrike, 1814-1918, Paris, Éditions Autrement, 2007.

DROZ, Jacques, (dir.), Socialismens allmänna historia, t. 2, Paris, PUF, 1978-1979.

MAITRON, Jean, Den anarkistiska rörelsen i Frankrike, Paris, Gallimard, koll. "Tel", 1992.

HOUTE, Arnaud-Dominique, Republikens triumf, 1871-1914 Paris, Seuil, 2014.

VACHTOVA, Ludmila, Frantisek Kupka, Prag, Odeon, 1967.

WINOCK, Michel, Belle Epoque, en guldålder, Paris, Perrin, 2002.

För att citera den här artikeln

Alexandre SUMPF, "Kupka och smörplattan: Silver"