Liane de Pougy och charmen av tvetydighet i Belle Époque

Liane de Pougy och charmen av tvetydighet i Belle Époque

  • Liane de Pougy.

  • Liane de Pougy.

  • Liane de Pougy.

För nära

Titel: Liane de Pougy.

Författare:

Visat datum: 06 juni 1899

Mått: Höjd 0 - Bredd 0

Teknik och andra indikationer: Negativt gelatin silverbromidglas.

Förvaringsplats: Arkitektur och arv multimedia biblioteks webbplats

Kontakta copyright: © Kulturministeriet - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Nadars workshop webbplats

Bildreferens: 10-502537 / NA 238 15761 R

© Kulturministeriet - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Nadar Workshop

För nära

Titel: Liane de Pougy.

Författare:

Visat datum:

Mått: Höjd 13,5 - Bredd 9,5

Teknik och andra indikationer: Albumens tryck.

Förvaringsplats: Orsay Museums webbplats

Kontakta copyright: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowskis webb

Bildreferens: 10-502537 / NA 238 15761 R

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

För nära

Titel: Liane de Pougy.

Författare:

Visat datum:

Mått: Höjd 0 - Bredd 0

Teknik och andra indikationer: Negativt gelatin silverbromidglas.

Förvaringsplats: Arkitektur och arv multimedia biblioteks webbplats

Kontakta copyright: © Kulturministeriet - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Nadars workshop webbplats

Bildreferens: 10-502535 / NA 238 13017 A P

© Kulturministeriet - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Nadar Workshop

Publiceringsdatum: april 2011

Agrégée på italienska, doktorsexamen i samtida historia vid universitetet i Versailles Saint-Quentin-en-Yvelines

Historiska sammanhang

En mammas metamorfos i en "stor horisontell"

Sedan det andra riket har det fotografiska porträttet upplevt en verklig högkonjunktur, kopplad till önskan om individuell bekräftelse av medelklasserna som, i fall av målarnas alltför dyra tjänster, går till fotografiska verkstäder. Men fotografering är också en utmärkt form av publicitet för kurtisaner som söker internationell berömmelse; dessutom är det det viktigaste instrumentet för tillbedjan för den kvinnliga figuren som under Belle Époque förvandlades till en besatthet utan att ifrågasätta samhällets patriarkala och kvinnofientliga mentalitet. Sedan den franska revolutionen och Förklaring om kvinnors och medborgares rättigheter föreslagits av Olympe de Gouges 1791 krävde feministiska rörelser jämställdhet mellan könen, men i slutet av 1800-talet kom emancipationen av kvinnor fortfarande genom alkover. När de njuter av en frihet som är otänkbar för andra kvinnor, kan hetairier till och med visa sina möjliga saffiska tendenser utan rädsla för att avskräcka sina friare som tvärtom dras till utmaningen med en till synes omöjlig erövring, glömmer - eller låtsas vara. glöm - att deras relationer med de "stora horisontalerna" baseras på pengar. Belle Époque-samhället tolererade karaktärer som författaren Jean Lorrain eller kurtisanerna Liane de Pougy och Émilienne d´Alençon, förutsatt att deras "excentricitet" inte var ett dåligt exempel för ungdomar från goda familjer. Högflygande kurtisaner har emellertid inte alltid levt en dramatisk barndom som Belle Otero, eller åtminstone eländig, som Emilienne d'Alençon: historien om Liane de Pougy visar att en ung mamma familjen kan bli en stor gryta trots en god utbildning och ett borgerligt äktenskap, om hans frön av uppror och ambition smyter.

Född Anne-Marie Chassaigne i La Flèche den 2 juli 1869, i en blygsam men respektabel familj av soldater, en agnostisk far och en väldigt hängiven mor, upplevde Liane de första frossa av safisk kärlek under sin barndom. Mycket vacker och väldigt lång för tiden (hon mäter 1,68 meter), Anne-Marie gifte sig, vid 16 års ålder, med den unga soldaten Armand Pourpe, med vilken hon bara hade ett barn, Marc, född 1887. En smärtsam förlossning och födelsen av en pojke, när hon ville ha en flicka, markera den unga kvinnan, som inte känner någon moderinstinkt; kvävd av hennes mans våldsamma svartsjuka, slutade hon med att fuska på honom och övergav honom sedan 1889. Slutligen ledde Anne-Marie till Paris, staden med alla nöjen och alla möjligheter som hon hade upptäckt under sin smekmånad: efter en period av träning i ett bordell och tack vare råd från den berömda Valtesse de la Bigne, som inspirerade Zola att spela Nana karaktär, blir den blygsamma Anne-Marie till Liane de Pougy och klättrade snabbt upp på galantastegen. Proust inspirerades av henne att skapa Odette de Crécy, Swanns besatthet av kärlek.

Precis som sina systrar började Liane en teaterkarriär för att öka sin kändis och sina inkomster: 1894 började hon på Folies-Bergère som en trollkarl och akrobat och uppträdde sedan som en mime vid Olympia. Hennes rivalitet med Belle Otero, hennes vänskap med sin "själsfrände" Jean Lorrain och hennes kontakter med Émilienne d´Alençon och Natalie Clifford Barney, är glädjen hos sociala kroniker: Liane är särskilt hjältinnan i Gil Blas, som inte misslyckas med att tillkännage publiceringen av hans självbiografiska romaner.

Bildanalys

Den smarta konstruktionen av en kvinnlig idol

Dessa tre bilder, tagna av Nadar-verkstaden, visar Liane de Pougys passion för pärlor. Känslig för glansen av guld och ädelstenar, den berömda hétaïre är, ännu mer än en diamantkross, en "pärlknäckare": femininiteten och månskenet från pärlemorns kulor lockar oemotståndligt Liane som, i sin början i galanternas konst uthärde piskens slag som slogs av Lord Carnavon, den berömda engelska egyptologen, för att i belöning få en pärla av ovärderligt värde.

På de två första bilderna är Liane knappt i trettiotalet och redan en kändis i det parisiska sociala livet. Grytan visas i det första skottet som en elegant dam, redo att gå en promenad, kanske i Bois de Boulogne; hennes lätta klänning, uppmuntrande uppförande och seriösa utseende bevisar att hon, långt från att glömma klänningen och de goda sätten att lära sig i sin ungdom, använder dem för att locka sina rika friare. Den stående positionen lyfter fram Lianes smala figur och den stolta attityden hos en kvinna som har lyckats befria sig från äktenskaplig makt och för sig själv en ställning - naturligtvis inte hedervärd men också mycket lönsam - i samhället. Parisisk socialite.

På det andra fotot dyker Liane upp på sidan av renässansen, enligt det tvärförklädningsmode som charmar manliga tittare med den dubbla attraktionen av förklädnad: dess sexuella tvetydighet och de vackra former det avslöjar (se Giuditta Pasta och cross-dressing vid opera). Om hon leker med sin androgina kropp på detta sätt kan inte Liane de Pougy motstå frestelsen att bära en pärlrunda även på sin manliga kostym.

Det tredje fotot visar en mogen Liana, men ändå vacker och full av charm. Modellen framträder här som omsluten i ett impalabelt moln av vita slöjor, från vilket hennes hår sticker ut, fortfarande naturbrunt och tio varv stora pärlor. Utsmyckningens lyx står i kontrast till attityden hos den vackra kurtisanen: hennes kontemplativa luft, upplyfta mot himlen, verkar tillkännage omvändelsen som kommer att förvandla den vackra syndaren till den ångerfulla Magdalena.

Tolkning

En "showkvinna" nära helighet

Liane de Pougy drömmer om en teaterkarriär, även om Sarah Bernhardt (se Sarah Bernhardt av Nadar och Stardomens födelse) rådde henne att vara nöjd med att visa sig utan att tala och att de hänsynslösa men uppriktiga kritikerna har förordnat att hon spelar "bättre att ligga ner än att stå": hon vänder sig sedan till pantomime där hon, i brist på uttrycksfullhet, skönhet garanterar framgång. Liksom Nana triumferar Liane de Pougy i teatern utan talang, av förförelsens kraft: snarare än en kvinna i showen kan vi alltså se i henne en "kvinnoföreställning" som erbjuder sig till allmänheten och förväntar sig 1900-talets ”kvinnobjekt”.

År 1910 gifte sig Liane med den rumänska prinsen Georges Ghika, femton år yngre, och gav upp demi-mondaines liv utan att avstå från safisk kärlek. Döden av hennes son Marc, en flygpionjär som föll till fältet 1914, vaknar i sin moders kärlek och också en stark skuldkänsla. Denna sorg och 1926 en djup äktenskapskris fick Liane att radikalt ifrågasätta sitt liv; 1928 markerade hans möte med moderövermannen för Sainte-Agnès-asylet i Saint-Martin-le-Vinoux, nära Grenoble, början på hans omvändelse. Änka 1945 gick Liane de Pougy in i den tredje ordningen av Saint-Dominic, nära Lausanne, under namnet Anne-Marie-Madeleine de la Pénitence; när hon dog den 26 december 1950, åtta-åring, kallade hennes bekännare henne "nära helighet".

  • kvinnor
  • teater
  • berömmelse
  • Belle Epoque
  • borgarklassen
  • kurtisan
  • gryta
  • Shepherdess Follies
  • omvandling
  • kvinnlighet
  • Proust (Marcel)
  • porträtt
  • Bernhardt (Sarah)
  • världsligt liv
  • fotografi
  • skådespelare

Bibliografi

Jean CHALON, Liane de Pougy, kurtisan, prinsessa och helgon, Paris, Flammarion, 1994. Claude DUFRESNE, Tre nådar från Belle Époque, Paris, Bartillot, 2003.Sylvie JOUANNY, Skådespelerskan och hennes dubbel: Figurer och representation av artisten i slutet av 1800-talet, Genève, Droz, 2002. Liane de POUGY, Mina blå anteckningsböcker, Paris, Plon, 1977.

För att citera den här artikeln

Gabriella ASARO, "Liane de Pougy och charmen av tvetydighet i Belle Époque"


Video: María Félix La bella Otero