Louis XIV av Bernini

Louis XIV av Bernini

Byst av Louis XIV, representerad 1665

© Palace of Versailles, Dist. RMN-Grand Palais / Jean-Marc Manaï

Publiceringsdatum: september 2019

Akademiinspektör Biträdande akademisk chef

Historiska sammanhang

Den unga prinsen och den berömda konstnären

Som en del av Louvres återuppbyggnadsprojekt planerade kardinal Mazarin att anropa kavalieren Bernini, en berömd romersk konstnär i tjänst för påven Alexander VII. Slutligen gjordes inbjudan våren 1665 och Gian Lorenzo Bernini övertalades att komma till Frankrike med det påtliga avtalet. Välkommen från den unga Louis XIV (27) till Bernini (67) levde ursprungligen konstnären som ansågs vara den mest berömda i det kristna Europa. Han kom för att föreslå ett grandiost arkitektoniskt projekt som var avsett att fungera som en östlig fasad för torget i Louvren.

Sedan på höjden av sin konst utnyttjade ryttaren Bernini sin vistelse i Paris för att skulptera en byst av kungen. Den dåliga kvaliteten på marmorn tvingade honom att bearbeta materialet med ett steg och en trefin istället för mejseln som vanligtvis används för ett sådant arbete.

Vi känner till detaljerna om Berninis vistelse i Paris tack vare den exakta rapporten som gjorts av Paul Fréart de Chantelou, som hade anförtrotts italienska ackompanjemang i vändningar i det parisiska och kuriska livet, liksom till korrespondensen från arkitekten Mattia de Rossi. Från den 11 augusti till den 5 oktober infördes åtminstone tolv poseringssessioner på kungen i studion som Bernini hade på Palais-Royal.

Bildanalys

Den levande bysten av Louis XIV

Bysten av Louis XIV 1665 är ett exempel på Berninis exceptionella behärskning av skulptur. Som om det tas från livet överväger kungen en obestämbar horisont, kanske gjord av löften om ära och lycklig efterkommande. Ansiktet är inramat i det långa lockiga hår som kungen hade vant sig vid. Efter en mer vardaglig än konstnärlig kontrovers över frisläppandet av den kungliga pannan väljer Bernini att lägga till ett hårlås som fyller toppen av pannan. Klädd i rustning som visar armarnas artikulation och som antagligen inspirerades av ett stycke från den kungliga samlingen, är bysten insvept i en draperi av riklig rörelse, som trycker en dynamik kontrasterande med kunglig lugn. Spetskragen väckte kungens beundran, så fint utformad och avslöjande av skulptörens virtuositet.

Marmor framstår som ett perfekt uttryck för suverän myndighet som är redo att erövra världen i namnet på sin egen storhet. I enlighet med sin uppfattning om statyer kombinerar Bernini mycket starka egenskaperna hos den naturliga modellen - krokad näsa, vårta vid näsroten, hår under munnen - med tanken att han ville andas in i sitt arbete. , nämligen den av den kungliga majestät i (-) demonstration. I skulptörens ögon är det därför ett verk som avslöjar den makalösa monarken bakom prinsens person.

Tolkning

Det franska misslyckandet med konstnärlig ambition

Bysten glädde genast kungen, som uppskattade hans teknik och intrycket av kunglig hjältemod som härstammar från den. Berninis studio var under några veckor ett offentligt utrymme där de mest framstående medlemmarna i domstolen och staden samlades och placerade därmed konstnären under kritik, kommentarer och rekommendationer. Vi övervägde likheten blandad med "adeln och [med] storheten" (Chantelou) av statyn, utan att tveka att på ett lämpligt sätt jämföra Ludvig XIV med Alexander den store. Efter att ha blivit centrum för ögonblickets världsliga attraktion lade Bernini all sin kreativa energi i denna byst, oavsett hans hälsa.

Bysten installerades i Louvren några dagar efter att den färdigställdes, innan den nådde Versailles 1684, där också domstolens bostad fixades. Bustens historia och mottagning står i kontrast till misslyckandet med Berninis andra franska projekt 1665, nämligen det från den östra fasaden i Louvren. Faktum är att Colbert och hans rådgivare Charles Perrault utförde arbete för att undergräva Berninis projekt med kungen, i namnet på en påstådd feljustering av den franska smaken. Berninis karaktär, som var mycket säker på hans talang, bidrog inte heller till att anpassa sitt projekt till det franska konstnärliga sammanhanget, inom vilket rivaliteten med den romerska ära passerade genom ett anspråk på en "nationell" inspiration. Återvände till Italien den 20 oktober 1665 följde Bernini på avstånd bakslag på byggplatsen för "hans" fasad, som slutligen övergavs 1667 till förmån för en modell designad av franska arkitekter som stöds av Colbert - detta kommer att bli den berömda kolonnaden. av Claude Perrault.

Emellertid, entusiastisk över bysten, beställde kungen en ryttarstaty från Bernini 1667. Långt efterlängtat i Frankrike, detta verk gjord i Italien av en åldrande Bernini anlände till Paris efter hans död 1685 och fick en besviken mottagning. av kungen. Denna besvikelse och relativa skam tillskrivs misslyckandet med att exportera en barock och italiensk stil till Frankrike, där rörelse och kurvor gav plats för en mer rak klassisk linje.

Således är bysten av Louis XIV av Bernini den enda framgången för det verkliga och symboliska mötet mellan ambitionen hos en konstnär som ville bli den första i den kristna världen och programmet för upphöjelse av härlighetens en kung som inte tänkte på sig själv som ingen annan.

  • Mazarin (kardinal av)
  • Louis XIV
  • Louvren
  • paris
  • Palais-Royal
  • skulptur
  • Alexander den store
  • officiellt porträtt
  • Colbert de Seigneulay (Jean-Baptiste)

Bibliografi

Peter BURKE, Louis XIV. Strategierna för ära, Seuil, 1995 [1992].

Laurent DANDRIEU, Kungen och arkitekten. Louis XIV, Bernini och härlighetens fabrik, Éditions du Cerf, 2015.

Paul FREART från CHANTELOU, Resedagbok för Cavalier Bernini i Frankrike, Milovan Stanic-upplagan, Macula / L'Insulaire, 2001.

Marc FUMAROLI, Målning och krafter på 1600- och 1700-talet: från Rom till Paris, Faton, 2007.

Nicolas MILOVANOVIC och Alexandre MARAL (dir.), Louis XIV, mannen och kungen, Skira Flammarion, 2009.

För att citera den här artikeln

Jean HUBAC, "Louis XIV av Bernini"


Video: Louis XIV - Versailles - fanvid