Ett manifest av romantiken

Ett manifest av romantiken

För nära

Titel: Medusa-flotten.

Författare: GERICAULT Théodore (1791 - 1824)

Skola: Romantik

Skapelsedagen : 1819

Visat datum: 1816

Mått: Höjd 491 cm - Bredd 716 cm

Teknik och andra indikationer: Oljemålning på duk

Förvaringsplats: Louvren (Paris) webbplats

Kontakta copyright: Foto (C) Louvren, Dist. RMN-Grand Palais / Angèle Dequier

Bildreferens: 12-586766 / inv 4884

© Foto (C) Louvren, Dist. RMN-Grand Palais / Angèle Dequier

Publiceringsdatum: mars 2016

Video

Ett manifest av romantiken

Video

Historiska sammanhang

I juni 1816 Admiral Medusa, en fyrtiofyra kanonfregatt, lämnade ön Aix under order av Comte de Chaumareix, en utvandrare som inte hade seglat på flera år. Ombord, guvernör Schmaltz, skickad av

Louis XVIII

att återta Senegal, återvände till Frankrike av England efter

Wienfördraget 1815

.

Dåligt lyckades strandade den 2 juli på Arguin Bank, norr om Cap Blanc, i Atlanten. Utan åror, försedda med genomblött kex och vin för endast mat, äger de rum på en provisorisk flotta (20 m × 7 m), dras av livbåtarna, under ansvar av midshipman Coudin. När briggenArgus kommer att hjälpa dem, bara tio män kan återupplivas.

Greven av Chaumareix framträder inför krigsrådet i Paris. Han bestämmer sig för att försvara deras sak.

Bildanalys

Målningen behandlades långt och passionerat i en stor verkstad i Neuilly. På Beaujon-sjukhuset studerar Géricault ansikten hos de döende, kadaverna och amputerade kropparna och söker sanningen om lidande och uttryckskraft. Han drömmer om ett stort ämne, som bidrar till Michelangelos episka iver. Han hade modeller som Joseph, den fashionabla svarta mannen, vänner inklusive en patient, och Delacroix. Den överlevande snickaren gör honom till en liten kopia av flottan. För havet och himlen åker han till Le Havre.

Géricault målar med verve, med snäva penseldrag och med små medel, det sista avsnittet, livets seger över döden. En hård harmoni av dämpade toner och en subtil ljusspel skapar en stormig atmosfär. På flottan i perspektiv utgör kropparna en stor pyramid av vilken en svart man som vinkar med skjortan bildar toppen. Målningens huvudlinjer konvergerar mot denna punkt: rörelser, attityder, hav.

I skuggan av det sönderrivna seglet, nära masten, visar Corréard Savigny en liten punkt i horisonten: den räddande briggen. En grupp stiger, en annan stiger; vissa är döda, andra dör. Géricault växlar mellan kroppar som ses helt och halvt, nakna eller dolda, huvudet uppåt eller sänkta - en är till och med nedsänkt, längst ner på duken -, torso på ryggen och torso mot golvet - den hos Delacroix.

Den händelserika scenen förblir akademisk: klassiska nakenbilder, plast och kraftiga lättnader, exakta konturer. Dess ordning i säkra baser, i distinkta linjer och i harmoniska ackord stabiliserar den.

Omsorgen om historisk verklighet och sanna detaljer viker för syntes och suggestiv färg. Köttet har en grönaktig och blek nyans av döden. Bitumen som används för att mörka tonarna hotar nu att äta upp alla färger.

Tolkning

Liberaler motsatta monarkin såg i den en politisk betydelse, symbolen för det franska folkets drift styrd av en reaktionär kung.

Kritiker har talat om en noggrann syntes av litterära och konstnärliga citat från det förflutna, eller om ett realistiskt manifest mot

neoklassisk idealism

. Vi såg i det också ett symboliskt arbete om livets mening, det hårda motståndet från mänsklig vilja mot naturens elementära krafter.

Géricault försvarade sig från alla dessa tolkningar och behöll bara allegorin om skräck och en medborgares modiga och humanitära handling inför mänskligt lidande. Valet av detta historiska ämne öppnar vägen för romantik.

Delacroix kommer att inspireras av det

.

  • allegori
  • romantik
  • vardagsrum
  • drama
  • Delacroix (Eugene)
  • Michelangelo

Bibliografi

Charles Baudelaire, Romantisk konst, Paris, Garnier-Flammarion, vass. 2001.

Germain BAZIN, Theodore Gericault, t. 6, Geni och galenskap. Raften med Medusa och mononomerna, Paris, Wildenstein Institut, 1994.

Klaus BERGER, Géricault och hans arbete, Paris, Flammarion, 1968.

KOLLEKTIV, Målning vid Louvren, 100 mästerverk, Paris, RMN-Hazan, 1992.

Louis MERLLIE, "kannibalism och havet", Neptunia, nr 114, 2: a kvartalet, 1974.

KOLLEKTIV, De romantiska åren. Fransk målning från 1815 till 1850, Paris, Grand Palais, 1996.

För att citera den här artikeln

Malika DORBANI-BOUABDELLAH, "Ett manifest av romantiken"

Anslutningar


Video: Rhetorische Stilmittel: Die 17 wichtigsten Figuren einfach erklärt