Modern konsthandlare

Modern konsthandlare

För nära

Titel: Paul Guillaume, Novo Pilota.

Författare: MODIGLIANI Amedeo (1884 - 1920)

Skapelsedagen : 1915

Visat datum: 1915

Mått: Höjd 105 - Bredd 75

Teknik och andra indikationer: Olja på kartong.

Lagringsplats: Orangerie Museum

Kontakta copyright: © Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet webbplats

Bildreferens: 98-008349 / RF1960-44

Paul Guillaume, Novo Pilota.

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Publiceringsdatum: oktober 2005

Historiska sammanhang

I tjänst för modern konst

När kriget bröt ut öppnade Paul Guillaume sitt första galleri, han fick nytta av de upplysta råd från en poet och konstkritiker som var mycket medvetna om den senaste utvecklingen och utrustad med en lysande intuition, Guillaume Apollinaire. Den ganska informella kopplingen mellan kritikern och återförsäljaren är symbolisk: den förra hjälper till att lansera artister och galleriet genom sina kolumner, medan den senare tar ekonomiska risker. Men Paul Guillaume är inte en enkel handlare som bygger samlingar i väntan på bättre dagar; han visar sig vara den engagerade och aktiva medlaren för levande konst. Han förstod behovet av att uppmärksamma sina föl och få folk att prata om dem och inbjuder All-Paris att komma med mycket publicitet till öppningarna i sitt galleri eller till och med anordna minnesvärda kvällar där ibland flyter en doft av skandal, men tänkt att samla allmänheten till dess sak: konferens av Apollinaire med musikaliskt ackompanjemang av Satie, utställning av redan surrealistiska verk av Chirico 1917 på scenen för Théâtre du Vieux-Colombier 1918, eller "negerparti" i slutet av en afrikansk och oceanisk konstutställning samma år. Granskningen han skapade 1918, Konsten i Paris, var ett organ som främjade avantgarden så mycket som ett verktyg för reklam och upphörde inte att dyka upp förrän några månader efter hans död i november 1934.

Bildanalys

En ny pilot

År 1915 målade målaren och skulptören av italienskt ursprung Amedeo Modigliani porträttet av en välklädd ung man, som fixade honom med en självsäker och något avslappnad luft: Paul Guillaume, vars namn visas fullt ut i övre vänstra hörnet, visas här i sina nya nybörjarehandelskläder. Klädd i en svart kostym som står i kontrast till det vita på en skjorta med en djupblå slips, behöll Paul Guillaume sin hatt, men också hans läderhandskar; den cigarett som han tillfälligt håller i sin vänstra hand ger en känsla av förtrogenhet för posens dandyism. Den knappt skissade bakgrunden, som lyfter fram modellen, återspeglar enkelheten i Modiglianis studio i Montmartre. Inskriptionen ”Novo Pilota” längst ner på målningen återspeglar djärvheten hos den här karaktären som, då han var tjugotre år gammal, precis som hans fina drag i ansiktet och den diskreta mustaschen låter honom gissa, har för avsikt att ta hand om sitt öde. och modern konst, som en tävlingsförare, med en blandning av bekymmerslös försäkring och antagen risk. Faktum är att från 1914 till början av 1916 var Paul Guillaume den enda köparen av Modigliani. I ett allmänt sammanhang av fattigdom som förvärras av kriget, är köpmannen hans enda stöd, uppenbarligen viktigt och modigt stöd.

Tolkning

Förnya

Paul Durand-Ruel (1831-1922) utgör utan tvekan den handledande figuren hos den konsthandlare som arbetar med att främja modern konst, som Paul Guillaume förkroppsligar den. Efter att ha varit modig att köpa nästan hela produktionen från flera målare från Barbizon-skolan blev han huvudhandlare för impressionistiska målare. Han satte således sin djupa övertygelse framför sina omedelbara ekonomiska intressen. Hans dom, hans tålamod, hans uthållighet visade honom rätt. Utan att vara ointresserad spekulerar naturligtvis den moderna konsthandlaren om varaktigheten, det som gör det möjligt för en konstnär att göra ett namn, en allmänhet och en kundkrets för amatörer. Samtidigt som han stöder konstnärer som fortfarande är okända, särskilt med en regelbunden inkomst, åtar sig köpmannen att främja arbetet för sina skyddsliv och förmåner, i utbyte mot detta stöd, från ofta privilegierade och fördelaktiga förvärvsvillkor. Han förlitar sig på karriär och rykte, som nu bygger på en personlig stil och sätt. I god förståelse med konstkritikern, vars berömmelse till stor del beror på hans förmåga att upptäcka nya talanger, avser återförsäljaren att ändra bedömningskriterierna för sina samtida. En av 1900-talets största moderna konsthandlaree århundradet sammanfattade Daniel-Henri Kahnweiler (1884-1979) sitt uppdrag väl: motsatt sig "konsthandlaren som försörjde sina köpare med de varor de ville", beskrev han sig själv som "en konsthandlare som skulle erbjuda allmän beundran [...] målare som allmänheten absolut inte visste och för vilka en väg skulle rensas "och ansåg att" det är i grunden de stora målarna som skapar de stora köpmännen "(H. och C. Vit, s.103).

  • modernism
  • porträtt
  • avantgarde-
  • Apollinaire (Guillaume)
  • barbizon (skolan)
  • konstkritiker

Bibliografi

Harrison C. och Cynthia A. WHITE, Målarnas karriär på 1800-talet, Paris, Flammarion, 1991 (amerikansk utgåva 1965). Malcolm GEE, Återförsäljare, kritiker och samlare av modern målning: aspekter av den parisiska konstmarknaden mellan 1910 och 1930, New York-London, Garland Publishing, 1981.

För att citera den här artikeln

Philippe SAUNIER, “Modern konsthandlare”

Ordlista

  • Barbizon School: Grupp av målare bosatte sig i Barbizon, i skogen i Fontainebleau, under åren 1840-50. De ägnar sig huvudsakligen åt landskapsmålning och herald Impressionism. De mest kända är Camille Corot, Charles-François Daubigny, Jean-François Millet och Théodore Rousseau.

  • Video: Carolina Gynning om sin konst: En berg och dalbana i känslor - Nyhetsmorgon TV4