Marie-Antoinette, den älskade

Marie-Antoinette, den älskade

  • Marie-Antoinette, drottning av Frankrike (1755-1793)

    VIGÉE LE BRUN Élisabeth Louise (1755 - 1842)

  • Marie-Antoinette de Lorrraine Habsbourg, drottningen av Frankrike och hennes barn.

    VIGÉE LE BRUN Élisabeth Louise (1755 - 1842)

  • Marie-Antoinette, drottning av Frankrike (1755-1793)

    VIGÉE LE BRUN Élisabeth Louise (1755 - 1842)

Marie-Antoinette, drottning av Frankrike (1755-1793)

© Foto RMN-Grand Palais

Marie-Antoinette de Lorrraine Habsbourg, drottningen av Frankrike och hennes barn.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

För nära

Titel: Marie-Antoinette, drottning av Frankrike (1755-1793)

Författare: VIGÉE LE BRUN Élisabeth Louise (1755 - 1842)

Skapelsedagen : 1783

Visat datum: 1783

Mått: Höjd 131 - Bredd 87

Teknik och andra indikationer: Olja på duk, kopia av originalet försvann som ersatte, i salongen 1783, porträttet i gallan, 1784 (http://collections.chateauversailles.fr/#012221ab-1835-429f-b54c-c79c8276cd88)

Lagringsplats: Nationalmuseet för Versailles slott (Versailles) webbplats

Kontakta copyright: © Foto RMN-Grand Palais

Bildreferens: 15-513134 / MV 3893

Marie-Antoinette, drottning av Frankrike (1755-1793)

© Foto RMN-Grand Palais

Publiceringsdatum: januari 2005

Historiska sammanhang

Marie-Antoinette de Lorraine-Habsbourg, ärkehertiginna av Österrike, föddes 1755 och blev drottning av Frankrike 1774 när Louis XVI steg upp till tronen. För att vara övertygad om detta räcker det att jämföra hennes verk med det mycket torra porträttet som den svenska målaren Adolf Ulrik Wertmüller målade 1784: omgiven av sina två barn, Marie-Antoinette, mycket realistisk, presenterar Habsburgernas tunga haka (Stockholm, Nationalmuseum) ). Inte nöjd med resultatet kritiserade drottningen öppet målningen som ställdes ut på salongen 1785.

Bildanalys

Genom att ta upp principen om kungliga porträtt, vars första exempel går tillbaka till 1500-talet, placerar Elisabeth Vigée-Lebrun drottningen i en arkitektonisk miljö som ger henne en verklig iscensättning med kolumner, bord och draperier. I denna mening motsvarar dessa porträtt porträtten av Louis XVI i kröningskostym av Duplessis och Callet.
Från det officiella porträttet från 1778 är flera repliker med varianter kända, varav två förvaras i Versailles. Drottningen presenterar sig med huvudet vänt eller inte. I konstnärens första porträtt verkar drottningen lite stylad i sin alltför rika klänning. Hon antog en hållning som var mer officiell än ordentligt mänsklig, med Frankrikes krona vid sin sida. Det ursprungliga porträttet var avsett för hennes bror Joseph II, germansk kejsare, och Madame Vigée-Lebrun gjorde två andra kopior, en för Versailles, den andra för Tsarina Catherine av Ryssland.
Med tiden blev Madame Vigée-Lebruns stil mindre stel, hennes relationer med drottningen blev mindre formella och verkligen mer vänliga. Följande porträtt visade en mer mänsklig suverän, klädd i enklare kläder, men mycket lyxig i sina kvaliteter eller ibland ljusa färger. I salongporträttet 1787 presenteras drottningen som en mamma omgiven av sina tre barn. Barnet som hon bär på knäna är den framtida Louis XVII, som dog i templet 1795. Det är den första delfinen, Louis-Joseph-Xavier i Frankrike, som ger målningen till målningen genom att indikera framtiden.
Men den mest kända målningen idag är utan tvekan den av Marie-Antoinette med en ros. Om den ursprungliga modellen, känd som "en gaulle", har försvunnit, togs fem repliker med variationer (hatt, musselinklänning etc.) från den av konstnären. Detta smickrande, mycket intima porträtt visar en suverän som, även om den är mycket värdig, är helt enkelt klädd i en grå sidenklänning och gör en bukett. Inget officiellt i detta porträtt, där drottningen presenteras ensam, förmodligen i Trianons trädgårdar eller Hameau, där hon gillade att leva ett landsliv, långt från tomten.

Tolkning

Den sista drottningen i Frankrike, högt uppskattad av sin man Louis XVI, var också den mest representerade av alla suveräner. Dessa målningar har gjort mycket för den postumiska legenden om Marie-Antoinette. De representerar henne inte som den fåfänga kvinnan som den revolutionära legenden gillat att ge av henne, utan som en majestätisk och mänsklig kvinna samtidigt, perfekt på sin plats i sin roll som drottning och mor, även om porträtt med en rosklocka som bedriver mer triviala aktiviteter. Men under hans livstid bidrog spridningen av porträtt delvis till hans stora opopularitet. Elisabeth Vigée-Lebrun själv betalade för att ha representerat drottningen och var tvungen att gå i exil över hela Europa, där hon fortsatte sin lysande karriär som porträttmålare.

  • Bourbons
  • Marie Antoinette
  • porträtt
  • kunglig brud

Bibliografi

Joseph BAILLIO "Marie-Antoinette och hennes barn av Mme Vigée-Lebrun", i Ögatnr 310, maj 1981. Simone BERTIEREMarie-Antoinette den upproriskaParis, Fallois, 2002. Claire CONSTANSNationalmuseet för slottet i Versailles. Målningarna1995, t.II, s.933, nr 5247 och 5248.Guy CHOSSIGNAND-NOGARETThe Daily Life of King's Wives från Agnès Sorel till Marie-AntoinetteParis, Hachette, 1990. Jules FLAMMERMONT "Porträtten av Marie-Antoinette", i Gazette of Fine Arts1898, s.388-390.Evelyne LEVERMarie-Antoinette, den sista drottningenParis, Gallimard coll. Découvertes, 2000. François PITT-RIVERSMadame Vigée-LebrunParis, Gallimard, 2001. Muriel VIGIÉDet officiella porträttet i Frankrike från 5: e till 20: e århundradetParis, Van Wilder, 2000.

För att citera den här artikeln

Jérémie BENOÎT, "Marie-Antoinette, den älskade"


Video: A Stitch in Time S01E06 Marie Antoinette