Baksidan av första världskriget framför linsen

Baksidan av första världskriget framför linsen

  • Hårig lunch, Reims, 1er April 1917.

    CASTELNAU Paul (1880 - 1944)

  • Försäljning av tidningar på monter, Rexpoede (norr), 6 september 1917.

    CASTELNAU Paul (1880 - 1944)

För nära

Titel: Hårig lunch, Reims, 1er April 1917.

Författare: CASTELNAU Paul (1880 - 1944)

Skapelsedagen : 1917

Visat datum: 01 april 1917

Mått: Höjd 0 - Bredd 0

Teknik och andra indikationer: Autokrom

Lagringsplats: Arkitektur och kulturarv multimedia bibliotek webbplats

Kontakta copyright: © Kulturministeriet / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

Bildreferens: 11-565568 / CA000333

Hårig lunch, Reims, 1er April 1917.

© Kulturministeriet / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

För nära

Titel: Försäljning av tidningar på monter, Rexpoede (norr), 6 september 1917.

Författare: CASTELNAU Paul (1880 - 1944)

Skapelsedagen : 1917

Visat datum: 06 september 1917

Mått: Höjd 0 - Bredd 0

Teknik och andra indikationer: Autokrom

Lagringsplats: Arkitektur och kulturarv multimedia bibliotek webbplats

Kontakta copyright: © Kulturministeriet / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnausite-webb

Bildreferens: 08-518078 / CA000668

Försäljning av tidningar på monter, Rexpoede (norr), 6 september 1917.

© Kulturministeriet / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

Publiceringsdatum: april 2009

Historiska sammanhang

Män i krig

Under kriget 1914-18 mobiliserade Frankrike mer än åtta miljoner män i sin bästa tid. Efter den uppmätta entusiasmen och den beslutade avgången under de första veckorna grep tröttheten gradvis stridarna, låsta i friluften i skyttegraven, dömde att vänta - för nästa attack, för tillståndet som inte kommer, av den avkylda måltiden, av önskad bokstav, av krigets slut ... De små grupperna av "vänner" som inte kände varandra före kriget delar samma upplevelse av eld och antar samma ritualer och uppfinner gradvis ett sätt att leva parallellt vars koder till stor del undgår befolkningen bakifrån.

Även om det var biografen som förkroppsligade den verkliga nyheten i dokumentationen av krigens verklighet, spelade fotografering en viss roll i militärstrategi (scouting) och i kommunikation till soldater eller civila i frontlinjen. bakifrån. För dessa bilder använder han Autochrome-processen som patenterades av bröderna Lumière 1903 och marknadsfördes 1907, vilket kräver en viss exponeringstid och gynnar inspelningen av statiska scener, såsom individuella eller gruppporträtt.

Bildanalys

Den dagliga baksidan

Fotografiet som togs i början av april 1917 i ett öde Reims utgör ett mycket fullständigt dokument om den franska soldatens utrustning, samtidigt som man föreslår en lugn scen men har lyckats behålla en viss naturlighet. Sammansättningen och frånvaron av ljusa färger i bakgrunden gör att soldaten sticker ut i ett felaktigt läge, sittande eller till och med nedfälld vid foten av en lyktstolpe. Hans horisontblå uniform lockar oundvikligen ögat, som sedan kan beskriva resten av hans tillbehör på fritiden. Adrian-hjälmen i metall ersatte den ineffektiva kepien 1915, kalvband och lerafyllda stövlar påminner diskret om diken. Lebel-geväret lutar sig mot cykeln hos den här soldaten som ansvarar för överföringen, fotograferad i full lunch med sina tennkoppar, kalebassen där han håller vinet generöst utdelat till stridarna såväl som den oundvikliga brödbrödet han håller eftertänksamt och av vilken han håller på att klippa en skiva.

Scenen sammansatt kring en improviserad kiosk (vilket framgår av den trasiga plattan som släpper igenom elektriska ledningar) tillhör också kollektiva föreställningar medan den dokumenterar lästtörsten och information om soldaterna som är stationerade vid fronten. Posen är mer uppenbar här: skötaren och officeraren försöker komma ut ur fönsterkarmen, en av soldaterna låtsar inte ens läsa och tittar också på linsen. De andra två karaktärerna håller också posen, obekvämt för den halvsittande soldaten, enklare och mer naturligt för den som läser en tidning uppmärksamt. Denna kollektiva iscensättning verkar desto mer ekumenisk eftersom den sammanför soldater från olika enheter och av olika led. I detta noggrant organiserade skott verkar bara soldaten som kom för att lägga upp sitt brev, mot kanten på ramen till vänster, ha bjudit in sig själv: han rörde sig medan fotografen visade sin plack.

Tolkning

Resten av den håriga, pausens strid

Precis som fotografierna som kämparna själva tar under de långa perioder av paus och tristess som lämnats av krig, informerar Castelnaus fotografier den håriga människans vardag med övertygande närhet, utan direkt hänvisning till den allestädes närvarande fara. Den andra klichén försöker således fånga fasta attityder en "normalitet" av situationen, en lekfullhet och en kamratskap förseglad av läsningen som inte kan bedra civila befolkningens öga - utövad efter två års krig. De vet att kämpen inte litar på den nationella pressen mer än de gör (provet är representativt för Le Figaro, Tidningen, Seger, Echo of Paris, Mänskligheten, osv.) där pressmeddelandets pålitlighet konkurrerar med journalisters mod och klumpig imitation av "hårig prat". Tidningar som snubblats av finlig officiell censur utövar också patriotisk självcensur baserad på konformism och överdrift, samtidigt som de sprider skoporna för att sälja papper. Serierna som visas på skyltarna påminner oss om att i stridarnas medvetande triumferar grävtidningarnas försiktighet och vördnad, tolereras av personalen men reserverad för en liten publik av håriga.

Det som är slående i det första skottet är denna soldats oförenliga ensamhet: den är inte en utsiktsplats som är uppmärksam på fiendens rörelser eller ett porträtt i full längd av en fighter som tillhör till ett visst vapen, som utför en speciell funktion eller av exotiskt ursprung. Han smakar sin kortvariga vila och sin sparsamma måltid när han passerar mellan de två stadierna av sitt uppdrag. Det fanns ingen militär runt honom, och en Reims så öde som den förstördes, berövad ansikten och fasader. I den rika serien av fotografier av Reims (200 autokromer av de 375 som bevarats i mediebiblioteket Arkitektur och kulturarv) ritade Castelnau det individuella porträttet av vissa överlevande som inte hade flytt från staden; men han verkar inte ha tagit några ögonblicksbilder som involverar civila och soldater. Eftertänksam fixar inte soldaten målet, utan tomheten framför honom, rörd av det lilla såret på handen och orolig för sin framtid. Denna iscensatta vila, utsmyckad med färger för att öka befolkningens moral, men kämpar för att övertyga att det är mer än en ömtålig paus från kriget, väl närvarande i hjärnan hos dem som riktas mot klichéen.

  • Krig 14-18
  • hårig
  • propaganda

Bibliografi

Jean-Jacques BECKER, första världskriget, Paris, Belin, 2008 (reed.) François COCHET, Rémois i krig: daglig heroisering, Nancy, Presses Universitaires de Nancy, 1993. Jean-Yves POURCHER, The Days of War: Franska livet från dag till dag mellan 1914 och 1918, Paris, Plon, 1994. Pierre VALLAUD, 14-18, första världskriget, volym I och II, Paris, Fayard, 2004.

För att citera den här artikeln

Alexandre SUMPF, "Baksidan av första världskriget framför linsen"


Video: Det stora kriget - Dokumentär om första världskriget. Del 8