Tillbaka till naturen

Tillbaka till naturen

  • Munk vid havet.

    FRIEDRICH Caspar David (1774 - 1840)

  • Monument till minne av Goethe.

    CARUS Carl Gustav (1789 - 1869)

  • Ritterburg, klippslott.

    LESSING Carl (1808 - 1880)

  • Läser brevboken på kvällen.

    SPITZWEG Carl (1808 - 1885)

För nära

Titel: Munk vid havet.

Författare: FRIEDRICH Caspar David (1774 - 1840)

Skapelsedagen : 1809

Visat datum:

Mått: Höjd 110 - Bredd 171

Teknik och andra indikationer: Olja på duk.

Lagringsplats: Alte Nationalgaleries webbplats

Kontakta copyright: © BPK, Berlin, Dist RMN-Grand Palais - Jörg P. Anders

Bildreferens: 04-501017 / NG9 / 85

© BPK, Berlin, Dist RMN-Grand Palais - Jörg P. Anders

För nära

Titel: Monument till minne av Goethe.

Författare: CARUS Carl Gustav (1789 - 1869)

Skapelsedagen : 1832

Visat datum:

Mått: Höjd 71 - Bredd 52.2

Teknik och andra indikationer: Olja på duk.

Lagringsplats: Kunsthalles webbplats

Kontakta copyright: © BPK, Berlin, Dist RMN-Grand Palais - Elke Walford

Bildreferens: 04-503204 / 1157

Monument till minne av Goethe.

© BPK, Berlin, Dist RMN-Grand Palais - Elke Walford

För nära

Titel: Ritterburg, klippslott.

Författare: LESSING Carl (1808 - 1880)

Skapelsedagen : 1828

Visat datum:

Mått: Höjd 138 - Bredd 194

Teknik och andra indikationer: Olja på duk.

Lagringsplats: Alte Nationalgaleries webbplats

Kontakta copyright: © BPK, Berlin, Dist RMN-Grand Palais - Jörg P. Anders

Bildreferens: 06-517301 / W. S. 133

Ritterburg, klippslott.

© BPK, Berlin, Dist RMN-Grand Palais - Jörg P. Anders

För nära

Titel: Läser brevboken på kvällen.

Författare: SPITZWEG Carl (1808 - 1885)

Visat datum:

Mått: Höjd 29,5 - Bredd 23

Teknik och andra indikationer: Olja på trä.

Lagringsplats: Louvren Museum (Paris) webbplats

Kontakta copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Webbplats för alla rättigheter

Bildreferens: 89-002171 / RF1988-53

Läser brevboken på kvällen.

© Foto RMN-Grand Palais - Med ensamrätt

Publiceringsdatum: september 2008

Video

Tillbaka till naturen

Video

Historiska sammanhang

"Han som skapade jord och himmel är runt mig" (Friedrich)

Drömmen om en "återkomst till naturen", närvarande från 1700-talet, ledde omkring 1800 till omvärderingen av landskapsmålningen, en genre som sedan betraktades som mindre i den akademiska hierarkin av ämnen, där den mänskliga figuren ska krona. skapande. Naturen blir platsen för projiceringen av den tyska identiteten, innan bekännelsemässiga meningsskiljaktigheter och prinsernas återkomst krossar idealet om enhet i det romantiska landskapet.

Bildanalys

"Naturen är [...] ett musikinstrument vars ljud återigen är nycklarna till de högsta strängarna i oss" (Novalis)

I Munk vid havet av Friedrich, oproportionen mellan den svaga silhuetten och det "nordiska" landskapet, reducerat till tre färgband, radering av de segelbåtar som ursprungligen målades i horisonten och frånvaron av element i representationsmarginalerna, skapar en intryck av rumslig utvidgning, oändlighet, till och med hot. Denna känsla av det "sublima", som teoretiserades i slutet av 1700-talet av Kant, gör det möjligt att framkalla en verkligt icke-representerbar gudomlig storhet. "Det gudomliga finns överallt, även i sandkornet", skulle Friedrich ha sagt. Subjektiviteten i detta förhållande uttrycks av karaktärens position och anonymitet, som bildar ett relä för betraktaren samtidigt som han stöder en av konstnärens credo: "Stäng ditt kroppsliga öga för att först se din målning med sinnets öga. "Detta fenomen med interiorizering av naturen befriar målaren från en exakt beskrivning av platser till förmån för den känsla de ger upphov till. I Monument till Goethe, Carus kombinerar rigoröst observerade stenar, växter och atmosfäriska fenomen i ett overkligt landskap, enligt den poetiskt-vetenskapliga metoden i Goethes naturforskning. Instrumentet omgivet av änglar symboliserar den musikaliska och harmoniska dimensionen i detta nya förhållande till världen. I Ritterburg av Lessing är landskapet mer beskrivande än dess föregångare samtidigt som de behåller en lyrisk karaktär. Detta uttrycks på det organiska sättet som det imaginära medeltida slottet (från Walter Scotts läsning) utvidgar landskapet. Syftet och användningen av bakgrundsbelysning, bräckligheten, men också byggnadens hållbarhet gör verket till en meditation över historiens gång. De Läser Breviary av den bayerska Spitzweg tar de romantiska elementen för att erbjuda en satirisk version. Karaktären är placerad i ett rent landskap (en by ursprungligen i bakgrunden har raderats), men hans något groteska silhuett, hans dräkt av en ung katolsk seminarier och kål placerade i förgrunden är snarare ett hinder för idealet för fusion. Spitzweg ger därmed tillbaka spänningar mellan natur och religion, ursprung och historia, människa och landskap.

Tolkning

Från perfekt landskap till den prosaiska naturen

De fyra målningarna vittnar om utvecklingen av känslan för naturen i Tyskland och skillnaderna mellan deras författare. Medan Friedrich anses vara representant för det metafysiska landskapet, tenderade hans lärjunge Carus, även läkare och naturforskare, från 1820-talet att distansera sig från det för att vända sig till en mer vetenskaplig återställande av växter och mineralkonfigurationer. Hans Bokstäver om landskapsmålning (1815-1835) uttrycker fortfarande sin anknytning till Friedrichs estetik, men också rädslan för att det subjektiva landskapet i romantiken kan leda till en form av opacitet i strid med hans önskan om en allians mellan konst och vetenskap. Goethe, som skrev förordet till den och som Carus hyllar här, bidrog själv lika mycket till romantikens födelse när han kämpade mot dess subjektivistiska och nationella drift i en text från 1817 skriven med konsthistorikern Heinrich Meyer, ”nytysk, patriotisk-religiös konst”. Försvarare av en europeisk neoklassicism fördömer Goethe särskilt i Kyrkogård av en kloster under snön (1828-1830, Köln, Wallraf-Richartz-Museul) genom Lessing ambitionerna från en "frusen ungdomarving" till Friedrich. Lessing går dock också mot en blandning av idealism och realism. De Ritterburg kan framstå som ett övergångsverk mellan dess romantiska landskap, dess nya intresse för att observera verkligheten och dess kommande demonstration till nationell historiemålning. I Spitzweg visar idealet för de tidiga romantikernas "återkomst" till naturen, som deras anspråk på en gemensam identitet, sina gränser i ett samhälle biedermeier (småborgerliga) nu domineras av konventionell individualism och sentimentalism.

  • Tyskland
  • Goethe (Johann Wolfgang von)
  • Fransk-tysk specialutgåva
  • romantik
  • kampanj
  • Fjäll
  • natur

Bibliografi

Tysk målning i romantikens tid, Paris, National Museums Editions, 1976 Élisabeth DECULTOT,Måla landskapet. Teoretisk diskurs och bildförnyelse i tysk romantik, Tusson, Editions Du Lérot, 1996. Julie RAMOS,Nostalgi för enhet. Landskap och musik i målningen av P. O. Runge och C. D. Friedrich, Rennes, Rennes University Press, 2008 Pierre WAT,Födelse av romantisk konst. Målning och teori om imitation, Paris, Flammarion, 1998.

För att citera den här artikeln

Julie RAMOS, "Tillbaka till naturen"


Video: Det bästa 4K-akvariet för avkoppling II Sov, koppla av, meditation 2 timmar 4K UHD skärmsläckare