En kväll på Louvren med Comte de Nieuwerkerke

En kväll på Louvren med Comte de Nieuwerkerke

En kväll på Louvren med Comte de Nieuwerkerke 1855.

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Publiceringsdatum: maj 2005

Historiska sammanhang

En framstående personlighet under andra riket, greve Émilien O'Hara de Nieuwerkerke (1811-1892) hade ett dubbelt kungligt och dubbelt illegitimt ursprung: genom sin far härstammade han från William the Taciturn, Hollands första stadhouder; genom sin mor härstammade han från en naturlig dotter till Louis-Philippe d´Orléans, far till Philippe Égalité och farfar till kung Louis-Philippe. Emilien de Nieuwerkerke, som först var avsedd för en militär karriär, lämnade Saumurs skola 1830 när Orleans kom till makten.

Mötet med skulptören Félicie de Fauveau i Florens 1834 beslutade honom att ägna sig åt skulptur. Han ställde ut för första gången på salongen 1842.

Det var 1845, i Florens, som Emilien de Nieuwerkerke träffade prinsessan Mathilde, kusin till den framtida kejsaren Napoleon III. Deras affär varade i nästan tjugofem år.

Valet av Louis Napoleon Bonaparte till republikens president, statskuppet den 2 december 1851 och prinsessan Mathildes inflytande var avgörande för greven av Nieuwerkerkes karriär. Han hade denna position fram till 1870, då regeringen inrättade ett verkligt konstministerium.

Nieuwerkerke var en stor kronansvarig och hade en personallägenhet i Louvren. Det är en av dem som Biard har odödliggjort med den här målningen.

Bildanalys

Målningen presenterades vid den universella utställningen 1855 och köptes av kejsarens hus för summan av 8000 franc. Medan tidens kritiker enades om att erkänna dess medelmåttighet, är verket ändå av uppenbart historiskt intresse.

Målaren placerade de många gästerna från kejsarmuseets generaldirektör i den lyxiga miljön i det stora vardagsrummet i den första lägenheten som han ockuperade fram till 1858. Väggarna hängs med gobelänger, bland vilka vi kan identifiera två delar av triumferna som hänger från Scipio. I mitten av rummet sitter en 1600-tals brons på ett porfyr- och förgyllt piedestalbord som tillhör Fouquet i Vaux-le-Vicomte. Till vänster påminner Napoleon III, i bakgrunden om kejsarinnan - båda skulpterade av Nieuwerkerke - om det behövs också att denna höga tjänsteman också är en konstnär.

Till vänster skakar husets mästare hand med Louis Visconti, Louvrens arkitekt, vars närvaro på duken är anakronistisk sedan han dog 1853. Det är möjligt att sätta ett namn på de flesta gäster som utgör denna eklektik Hopsättning. Förutom teamet av kuratorer - Horace de Viel-Castel, Adrien de Longperrier, Frédéric Reiset - som är där "på uppdragstjänst", kan vi känna igen målare: Eugène Giraud, Eugène Delacroix, Horace Vernet, Jean-Dominique Ingres, Eugène Isabey, Hippolyte Flandrin; bokstäver: Ernest Renan, Camille Doucet, Prosper Mérimée, Alfred de Musset, François Ponsard, Eugène Scribe; musiker: Jules Pasdeloup, Jacques Halévy, François Auber, Giacomo Meyerbeer. Dessa konstnärliga personligheter blandade sig med den kejserliga regimens höga dignitarier: Baron Haussmann, Seine-prefekt; Achille Fould, kejsarens statsminister och hushåll; Comte de Morny, ordförande för lagstiftningsorganet; Jules Baroche, ordförande för statsrådet; Marskalk Canrobert; Marskalk Magnan.

Eklekticismen och den numeriska betydelsen av närvaron återspeglar tydligt klimatet i dessa "fredagar vid Louvren" när, enligt Théophile Gautier, "en verklig skara kändisar" kastade sig.

Tolkning

Det andra imperiet var en period av upprördhet av ett intensivt och lysande socialt liv, som står i kontrast till den borgerliga åtstramningen av Louis-Philippes regeringstid. I det som har kallats ”den kejserliga festivalen” spelar salongerna - vare sig litterära, konstnärliga, politiska eller helt enkelt världsliga - en ledande roll och främjar en sällskaplighet mindre konventionell och formell än officiella mottagningar. av Tuilerierna. Genom sin dominerande ställning inom konstvärlden kunde Émilien de Nieuwerkerke bara prenumerera på denna sociala trend och skapa sin egen salong, vilket han gjorde genom att inrätta "Louvres fredagar".

Festerna organiserade av generaldirektören för de kejserliga museerna var på mer än ett sätt original. Den mottagna inbjudan var giltig under hela säsongen. Endast män var inbjudna till dessa mottagningar. Earlen av Nieuwerkerke gjorde sina gäster hyllningarna i sina lägenheter, regerade över samtal som endast avbröts av en musikalisk eller teaterföreställning som tillhandahölls av tidens största artister. Jules Pasdeloup var den stora arrangören av konserterna under vilka François Auber eller Charles Gounod inte föraktade att ta upp piano. Kända skådespelare, som skådespelerskan Rachel, kom ibland för att avkalla verser. I lägenheten i Marengo-vingen hade en låda utrustats med ett tjur-öga på vardagsrummet, vilket gjorde att prinsessan Mathilde kunde delta i showen utan att ses. När kvällen var över drog Nieuwerkerke tillbaka några gäster som han särskilt ville tala med. Det var under dessa "sena nätter" som målaren Eugène Giraud karikatikade stamgästerna och framstående gäster.

Även om politik officiellt förbjöds från samtal, spelade dessa "Louvre fredagar" en viktig politisk roll. Genom att på den neutrala grunden för konst associera personligheter från extremt olika sociala och politiska horisonter lyckades greven av Nieuwerkerke att federera nationens eliter kring honom, en mer eller mindre medveten strategi som inte är inte olik den som används av Napoleon III som en del av den berömda Compiègne-serien.

  • Haussmann (Georges Eugène)
  • Nieuwerkerke (Emilien de)
  • Renan (Ernest)
  • kejserlig fest
  • Louvren
  • vardagsrum
  • Andra riket
  • Napoleon III
  • Louis Philippe
  • Merimee (Prosper)
  • Gautier (Théophile)
  • Musset (Alfred de)

Bibliografi

Le Comte de Nieuwerkerke.Konst och makt under Napoleon III, katalog över utställningen för Musée national du Château de Compiègne, Paris, RMN, 2000.Christiane AULANIER, Palace of History and the Louvre Museum, volym IV "The New Louvre of Napoleon III ”, Paris, RMN, 1953. Philippe CHENNEVIERES, Souvenirs d'un director des Beaux-Arts, Paris, Athena, nyutgåva 1979. Fernande GOLDSCHMIDT, Nieuwerkerke, den stiliga Emilien. Prestigefull chef för Louvren under Napoleon III, Paris, Art International Publishers, 1997.

För att citera den här artikeln

Alain GALOIN, "En kväll på Louvren med greven av Nieuwerkerke"


Video: LOUVRE ABU DHABI TOUR