Statyer av Pont au Change

Statyer av Pont au Change

För nära

Titel: Monument till den unga kungens Ludvig XIVs ära, även känt som Pont-au-Change-monumentet

Författare: GUILLAIN Simon (1558 - 1581)

Skapelsedagen : 1647

Teknik och andra indikationer: Bronshöjd: 2 m (Anne av Österrike), 2,32 m (Louis XIII), 1,53 m (Louis XIV)

Förvaringsplats: Louvren Museum (Paris) webbplats

Kontakta copyright: © Foto RMN-Grand Palais (Louvren) / Christian Jean

Bildreferens: 89-003273 / MR3230; MR3231; MR3232; ML87

Monument till den unga kung Ludvigs XIVs ära, även känt som Pont-au-Change-monumentet

© Foto RMN-Grand Palais (Louvren) / Christian Jean

Publiceringsdatum: april 2016

Akademinspektör Biträdande akademisk chef

Historiska sammanhang

Säg kunglig auktoritet

Ludvig XIII dog den 10 maj 1643 och överlämnade kungarikets regering till ett regeringsråd tills majoriteten av hans son, som bara var 5 år gammal. Anne av Österrike, kunglig änka och mor till den unga Louis XIV, lutade sig till parlamentet i Paris för att få sin avlidne mans testamente att ogiltigförklara och ensam försäkra regentskapet. Drottningens representationer, både kungens och regentens moder, bär märket av strävan efter dynastisk legitimitet för att etablera suverän makt i tider av en kunglig minoritet.

Infanta av Spanien som blev drottning av Frankrike 1615, Anne av Österrike gav inte arvtagare till kronan förrän 1638, med den efterlängtade födelsen av Louis Dieudonné. År 1643 antog hon rollen som regent av nödvändighet, av försvar av dynastiska intressen och kanske också av smak för utövandet av suverän auktoritet.

Anne av Österrike bestämde sig för att bygga ett monument till monarkins ära i det parisiska offentliga rummet (eller att ändra den ursprungliga destinationen för ett monument som designades före Louis XIIIs död). Den unge Louis XIV placerades där på en piedestal, under ett rykte och mellan sina föräldrar, Louis XIII och Anne av Österrike. Monumentet splittrades 1787, och statyerna visas för närvarande i Louvren, i deras respektive positioner och som de borde ha verkat för åskådaren i Paris.

Bildanalys

En kunglig familj

Skulpterad med finess på en skala som är något större än verkligheten, har gruppen en kungafamilj förenad av blod. Ludvig XIV, Ludvig XIII och Anne av Österrike, alla tre klädda i hermelinrockar och bär septer, delar samma suveränitet. Blickcirkulationen styrs av överföring av auktoritet och regenereringens iscensättning: den avlidne kungen pekar fingret och beställer något, drottningen verkar acceptera det med sin hand på hjärtat, och den lilla kungen dyker upp välsigna scenen med sin spira riktad nedåt. Genom sin volym påför statyerna tittaren ett intryck av makt, vilket förstärker det behandlade temat.

Huvudrollen i huvudpersonernas funktioner visar också att kraftöverföringen sker normalt enligt en obestridlig ordning. De två kungarna uppträder i liknande kläder och ställningar (den kungliga manteln, stövlar på fötterna, ett ben framför), medan Anne av Österrike har övergivit de traditionella attributen av vidhet som hon sportar i många samtida representationer i världen. vinst från kläder som direkt identifieras med bärarens kungliga kvalitet.

Tolkning

Kraft genom blod

Porträtten i full längd erbjuder en harmonisk vision av den dynastiska arvet. På ett smart sätt verkar den unge Louis XIV hämta sin legitimitet från sina två föräldrar, medan hans mor - som säkerställer regentskapet i hans namn - härleder hennes från honom. Den kungliga triangeln presenteras som liksidig i värdighet och legitimitet. Det resulterande intrycket av civil harmoni borde ha fått parisarna att dela tanken på en social ordning baserad på en övning inspirerad av kunglig auktoritet. ”Detta är en helt ny form av officiell monumental porträttskulptur; Genom denna framställning, i hennes uppträdande gest som alltid spelas om, talar Anne Österrike hela tiden till folket och allmänheten, i detta fall till förbipasserande som söker stöd från dem. Hon framträder i en heroisk ställning, som en stark kvinna i politiken, som en representant för dynastin som tar ett individuellt ansvar. (Barbara Gaehtgens.)

Det monumentala hävdandet av suveränitet var emellertid inte tillräckligt för att övertyga parisier, och särskilt parlamentariker som ockuperade en strategisk plats på Île de la Cité - och därför i andra änden av Pont au Change ... -, att utövad makt var fri från kritik och utom räckhåll för all mänsklig dom. År 1648, ett år efter att monumentet stod färdigt, skakade Fronde huvudstaden ...

Anne av Österrike - i verkligheten en central figur i denna produktion - poserade således som en drottning som behövde upprepa legitimiteten för hennes auktoritet. Det är förståeligt att uppförandet av monumentet fick en särskild betydelse inom Regency, även om missnöje hade uttryckt sedan 1643 och parlamentsledamöter skulle dra nytta av den institutionella bräckligheten för att utvidga omfattningen av sina befogenheter från 1648.

  • Louis XIII
  • Louis XIV
  • Anne av Österrike
  • Sling
  • absolut monarki
  • regency

Bibliografi

CHEVALLIER Pierre, Louis XIII: Cornelian kung, Paris, Fayard, koll. "De stora historiska studierna", 1979.

GRELL Chantal (reg.), Anne av Österrike: Infanta i Spanien och Drottning av Frankrike, Paris, Perrin / Madrid, Centro de Estudios Europa Hispánica / Versailles, forskningscentrum för Versailles slott, koll. "Habsburgarna", 2009. Se särskilt GAEHTGENS Barbara, "Porträtten av Anne av Österrike", s. 209-241.

KLEINMAN Ruth, Anne av Österrike, trad. från engelska av CIECHANOWSKA Ania, Paris, Fayard, 1993 (1: a upplagan orig. Colombus, Ohio State University Press, 1985).

PETITFILS Jean-Christian, Louis XIII, Paris, Perrin, 2008.

För att citera den här artikeln

Jean HUBAC, "Statyer av pont au Change"


Video: MYSTERY BOX CHALLENGE. We Are The Davises