En tsar i Paris: Alexander Ier och Frankrike

En tsar i Paris: Alexander I<sup>er</sup> och Frankrike

  • Tsarens Alexander I triumfer eller fred.

    BOILLY Louis Léopold (1761 - 1845)

  • Porträtt av Alexander I, tsaren från Ryssland.

    GERARD, baron François (1770 - 1837)

För nära

Titel: Tsarens Alexander I triumfer eller fred.

Författare: BOILLY Louis Léopold (1761 - 1845)

Visat datum:

Mått: Höjd 35 - Bredd 64

Förvaringsplats: Louvren (Paris) webbplats

Kontakta copyright: © Foto RMN-Grand Palais (Louvren) / René-Gabriel Ojéda

Bildreferens: 92-002073-02 / inv20116

Tsarens Alexander I triumfer eller fred.

© Foto RMN-Grand Palais (Louvren) / René-Gabriel Ojéda

Porträtt av Alexander I, tsaren från Ryssland.

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Publiceringsdatum: november 2011

Historiska sammanhang

Napoleons dubbla vinnare

Konflikten mellan de franska och ryska imperierna mellan 1805 och 1815 förvandlade Europa kraftigt. Två gånger seger över Napoleon 1814 och 1815 försökte tsar Alexander I (1777-1825) att etablera nya internationella förbindelser baserade på en broderlig pakt och ömsesidig hjälp mellan de stora europeiska suveränerna, ett företag som skulle leda till den heliga alliansen. .

Frankrikes försök till hegemoni i Europa misslyckas definitivt, men landet, återigen ett kungarike och återigen styrt av en Bourbon, är skyldigt tsaren att snabbt återfå sin rang som den viktigaste europeiska makten.

Alexander I kom först in i Paris i spetsen för de allierade trupperna genom Porte Saint-Martin den 31 mars 1814. Pariserna blev, precis som målarna Boilly och Gérard, snabbt entusiastiska över ryssarna och deras tsar.

Boilly inser sedan ett omständighetsarbete, Alexander triumf, kopia starkt inspirerad av ritningen av målaren Prud'hon the Triumf av Bonaparte (1801, Condé museum, Chantilly). Samma dag skulle han ha tagit emot i sin workshop för att posera sessioner, Alexander, kungen av Preussen och Louis XVIII. Under imperiet hade Gérard redan representerat Alexander i kejserlig dräkt (målning finns inte), men den här gången beställde tsaren hans bild av honom, i full uniform (Hermitage, Sankt Petersburg, en upprepning som presenteras här) och i enkel uniform (Hermitage).

Bildanalys

En fredsskaparkar

Boilly målar en antik och allegorisk framställning av Alexander som bärs av en quadriga. Han leds i triumf av den bevingade segern och åtföljs av fred till en stadsport eller till en triumfbåge. Putti introducerar processionen genom att dansa och bära en olivkvist som standard, medan muserna omger hans vagn. På den representeras en strid som leds av en ryttare, som hänvisar till tidigare krigsliknande händelser. Bland publiken i bakgrunden dansar unga flickor, en kvinna beundrar hjälten när han går förbi och två personer verkar diskutera hans gärningar.

Mycket enkelt, porträttet utfört av Gérard visar kejsaren i full längd. Alexandre var då trettiosju, en elegant figur, blont lockigt hår, en avtagande hårfäste. Han är målad stående och ansiktet på, huvudet vänt åt höger, i ett landskap utan något riktigt spår av mänsklig närvaro. Han bär den gröna och vita uniformen hos en rysk marskalk. Han håller en av sina vita handskar och svärdets pommel i sin vänstra hand, och hans fjäderhåriga hatt i höger. Hans bröstkorg är dekorerad med bandet och plåten från den ryska St. Andrew-ordningen, korsen av den ryska St. George-ordningen, den ryska medaljen till minne av kampanjen 1812, den österrikiska Mary-ordern- Thérèse, från det preussiska järnkorset och nedanför Sveriges svärd.

Tolkning

Nya fransk-ryska relationer

Ställd ut på Salon du Louvre 1801, Prud'hons ritning av Triumf av Bonaparte som Boilly kopierar här firade återkomsten till fred efter undertecknandet av Lunevillefördraget med Österrike (9 februari 1801). Det måste graveras i stort, men återupptagandet av fientligheter gjorde utan tvekan ämnet snabbt föråldrat, och det tjänade bara till att i reducerad form illustrera danska Bruun Neergaards arbete Om situationen för konst i Frankrike (1801). 1814 fullbordade Boilly på ett sätt Prud’hons projekt genom att måla som en gravyr som den nya hjälten firade för att definitivt ha avslutat revolutionens och imperiets krig. För varje förändring målar han en större figur av Alexander. Boilly och Gérard skildrade honom i samma uniform, förmodligen den han hade på sig när han kom in i Paris 1814.

De två framställningarna av Alexander som målades av Gérard 1814 återspeglar bilden av en suverän av dygdig enkelhet, som ser långt in i fjärran som för att befalla framtiden. De är skyldiga en slags universell karaktär till sin hud.

Alexander I försökte sedan använda all sin vikt för att skapa en ny europeisk balans utan att sätta Frankrike på nationernas förbud, trots landets politiska vändning under avsnittet Hundra dagar. Han försöker införa en diplomatisk revolution genom nya internationella regler baserade på kristna principer (går så långt som föreslår nedrustning), men som, tolkat på ett mycket konservativt sätt (särskilt av den österrikiska diplomaten Metternich), leder till en reaktionär allians och förtryck av absolutistiska monarkier.

Men från 1815 till 1818 modifierade de ryska truppernas måttliga uppförande av ockupationsarmén i Frankrike betydligt bilden av ryssen med fransmännen som hade blivit rädda 1814 av ankomsten till kosackernas nationella territorium som ansågs vara vild . Ryssarna, liksom engelsmännen, erkändes sedan som mindre våldsamma och brutala än österrikarna och preussen.

På styrkan av sina segrar över Napoleon, men besviken över hans diplomatiska resultat, ledde Alexander efter 1815 ett alltmer mystiskt liv och en auktoritär politik av rädsla för framväxten av revolutionära idéer i hans land. Hans plötsliga död 1825 följdes i december, i St Petersburg (då den ryska huvudstaden), av det aborterande upproret, senare känt som decembristerna, uppkallat efter officerarna som ledde det i hopp om att reformera sitt land.

Om förbindelserna mellan Ryssland och Frankrike förblev avlägsna under de följande årtiondena, genomförde de två länderna ändå en strategisk tillnärmning i slutet av seklet för att motverka de centrala imperierna i Tyskland och Österrike-Ungern, en tillnärmning som resulterade i den fransk-ryska alliansens underskrift 1892.

  • Ryssland
  • Alexander I (Tsar)
  • Restaurering
  • Helig allians
  • Bonaparte (Napoleon)

Bibliografi

Marie-Pierre REY, Alexander I, Paris, Flammarion, 2009.Louis-Léopold Boilly (1761-1845), katalog över utställningen på Palais des Beaux-Arts i Lille, 4 november 2011 - 6 februari 2012, Lille, N. Chaudin, 2011.Suveräna öden: Napoleon I, tsaren och kungen av Sverige, katalog över utställningen vid Musée national du château de Compiègne, 23 september 2011 - 9 januari 2012, Paris, R.M.N., 2011.Suveräna öden: Josephine, Sverige och Ryssland, katalog över utställningen vid Musée national des châteaux de Malmaison och Bois-Préau, 24 september 2011 - 9 januari 2012, Paris, R.M.N., 2011.

För att citera den här artikeln

Guillaume NICOUD, ”En tsar i Paris: Alexandre Ier och Frankrike ”


Video: Tchaikovsky Solemn March for Tsar Alexander IIIs Coronation - Ovchinnikov conducts